Walt Stearns hovorí o tom, ako skombinovať slnko a blesk pre dynamickejší obraz.
Fotografia Walta Stearnsa.
Mať blues nie je nevyhnutne zlá vec, pokiaľ ide o podvodnú fotografiu. Ako podvodní fotografi túžime po ideálnych podmienkach potrebných na snímanie úžasných širokouhlých záberov. Začína sa vynikajúcou čistotou vody a dostatkom slnečného svetla, ktoré dodáva oceánu jasný živý modrý nádych.
Nasleduje téma, ktorá priťahuje pozornosť – čo môže byť obrovská manta prelietajúca nad hlavou, potápač skúmajúci vrak, morská korytnačka alebo žralok kĺzajúci po stene atď. Bez ohľadu na predmet, ktorý sa stane ústredným bodom obrazu, budete chcieť pridať vhodné osvetlenie, aby ste zaistili, že bude správne osvetlené v popredí. Ale potom je tu ešte jeden krok, ktorý musíte urobiť, aby ste zachytili ten lákavý odtieň modrej na pozadí, ktorý dodáva ikonickej snímke konečný nádych.
Dosiahnutie tejto úrovne symetrie medzi slnkom a bleskom je umeleckou formou, na ktorej zvládnutí sa usilovne snažilo mnoho talentovaných podvodných fotografov.
Maľovanie svetlom
Slovo fotografia pochádza z gréckych slov 'photos', čo znamená svetlo, a 'graphos', kresliť, skicovať alebo maľovať. Snímač v našom fotoaparáte je takpovediac naše plátno, zatiaľ čo tri hlavné premenné fotoaparátu – ISO, clona a rýchlosť uzávierky – slúžia ako naše maliarske potreby. Paleta, ktorú používame na manipuláciu s týmito tromi premennými, aby sme vytvorili požadovaný výsledok, je známa ako Expozičný trojuholník.
Ako všetci vieme, dlhšie rýchlosti uzávierky rozmazávajú pohyb, kratšie rýchlosti smerujú k zmrazeniu; menšie clony zvyšujú hĺbku ostrosti; a ISO tlmí alebo zosilňuje citlivosť snímača fotoaparátu na svetlo.
V makrofotografii sa tri premenné expozičného trojuholníka takmer výlučne venujú optimalizácii svetla poskytovaného bleskom. Vzhľadom na to, že záblesk osvetlenia z podvodného blesku trvá približne 1/1,000 XNUMX sekundy, príspevok blesku k expozícii bude rovnaký bez ohľadu na to, či je rýchlosť uzávierky pomalá alebo rýchla. Dôvodom výberu vyšších rýchlostí uzávierky alebo mierne nižších ako je maximálna synchronizačná rýchlosť fotoaparátu je eliminácia akéhokoľvek množstva okolitého svetla, ktoré môže byť prítomné.
Po odstránení prirodzeného svetla z rovnice sa pozornosť fotografa obracia na nastavenia výkonu ovládajúce výkon blesku a hodnotu clony objektívu. Na dosiahnutie najvyššieho stupňa detailov zaostrenia a rozlíšenia vo väčšine makroobjektívov je potrebná hodnota clony medzi f/19 a f/32. Nastavenia ISO fotoaparátu sú len zriedka otázka pri práci s makrami, pretože je bežné pracovať v rozsahu 100 až 200 ISO. Naproti tomu fotografi exteriérovej krajiny a prírody pracujú s trojuholníkom expozície odlišne a kladú väčší dôraz na ISO, clonu a rýchlosť uzávierky fotoaparátu s nastaveniami založenými na oveľa väčšej dostupnosti okolitého slnečného svetla.
Expozičný trojuholník verzus expozičný diamant V oblasti širokouhlej podvodnej fotografie sa klasický expozičný trojuholník stáva neadekvátnym, pretože nie je vhodný na súčasné zohľadnenie prvkov blesku a slnka. Na to je potrebná iná metodika využívajúca prispôsobivejší model obľúbený medzi štúdiovými fotografmi. Nazýva sa to Expozičný diamant.
Niektoré ilustrácie ho znázorňujú ako dva susediace trojuholníky alebo štvorec umiestnený ako kosoštvorec s ISO, clonou, rýchlosťou uzávierky a bleskom reprezentovanými v štyroch hlavných základoch. Verzia, ktorú preferujem, umiestňuje clonu oproti ISO a nastavenia výkonu blesku oproti rýchlosti uzávierky.
Istým spôsobom je expozičný diamant akýmsi posuvným pravítkom Strana clony popisuje ventily pre svetlo prechádzajúce cez optické prvky šošovky k snímaču, čo je diktované clonou šošovky bez ohľadu na zdroj alebo zdroje tohto svetla. . Ako už bolo spomenuté, zmeny clony – zhoršovanie alebo otváranie – vedú k kvantifikovateľnému posunu v hĺbke ostrosti optiky.
Na druhej strane je možné upraviť ISO fotoaparátu, aby sa kompenzovali posuny clony zvýšením alebo znížením citlivosti snímača fotoaparátu na svetlo. Kompromis vo zvýšení citlivosti snímača na svetlo zosilňuje prítomnosť šumu, zníženie citlivosti tlmí prítomnosť šumu.
S výnimkou vysokorýchlostnej synchronizácie nemá rýchlosť uzávierky v podstate žiadny vplyv na expozíciu objektov v popredí vytvorených bleskom. Pri širokouhlom snímaní bude mať posun medzi rýchlosťami uzávierky 1/60 (pomalší spôsob zvyšuje riziko rozmazania pohybu) a 1/200 až 1/250 (limit, ktorý väčšina fotoaparátov dokáže pri synchronizácii s bleskom) len zanedbateľne ovplyvniť. o expozícii predmetov v popredí.
Každé zvýšenie alebo zníženie jednej z týchto premenných bude vo všeobecnosti vyžadovať určitú mieru zmeny druhej. Vzorec Blesk + okolité svetlo = expozícia predstavuje rovnováhu medzi úlohou blesku pri osvetľovaní objektu (objektov) v popredí a zároveň poskytuje dostatok okolitého svetla na správne osvetlenie pozadia pre dynamickejší efekt.
Ako vedľajšia poznámka: Nastavenie funkcií fotoaparátu v režime Priorita clony (A alebo AV) je nerozumné, pretože toto nastavenie určuje všetky aspekty expozície na základe umiestnenia clony, takže správnu rýchlosť uzávierky ponecháva na fotoaparáte. v niektorých prípadoch aj ISO.
Nevýhodou poskytnutia tejto kontroly fotoaparátu je riziko, že rýchlosť uzávierky prekročí povolenú synchronizačnú rýchlosť pre blesk alebo príliš pomalý pád a spôsobí neočakávané rozmazanie pohybu. Programový režim (P) je ešte horší v tom, že zatiaľ čo máte ovládanie ISO, nebudete mať žiadne pre clonu a rýchlosť uzávierky. To je dôvod, prečo je ručné snímanie najlepším spôsobom, ako dosiahnuť vysokokvalitné zábery pod vodou.
Uviesť to všetko do hry
Podmorskí strelci by si mali vypožičať motto „Naplánujte si ponor, potápajte sa podľa plánu“ a mali by vopred určiť nastavenie fotoaparátu na základe parametrov ponoru, vrátane hĺbky, miesta, stavu vody a predmetu.
Pri širokouhlom zábere je môj preferovaný rozsah pre f-stopy f/8 až f/11, čo poskytne veľmi veľkorysú hĺbku ostrosti. Dokonca aj pri f/5.6 budem mať stále veľkú hĺbku ostrosti, aby som udržal väčšinu všetkého zaostreného v popredí.
Pointa, ktorú tu musím povedať, je, že namiesto prílišnej fixácie na hĺbku poľa klásť väčší dôraz na schopnosť týchto šošoviek vytvárať vzhľad rozmerovej hĺbky.
Nezamieňajte si s hĺbkou ostrosti – rozsahom toho, čo je zaostrené a čo nie – Dimensional Depth je skôr o tom, ako sa interpretuje širokouhlá scéna. Rozmerová hĺbka je fenomén vytvorený optickou povahou širokouhlého objektívu – a najmä superširokouhlých priamočiarych objektívov a objektívov typu rybie oko – ktoré vytvárajú vynútenú perspektívu, vďaka ktorej sa všetko na obrázku javí ďalej, než bolo. Táto istá črta dokonca oklame diváka, aby uveril, že čistota vody na obrázku je lepšia ako v tom čase.
Čo často označujem ako "Veľká široká lož."
Osobná skúsenosť ukázala, že najlepším spôsobom, ako vytvoriť pohodlnú časť priestoru na pohyb hore a dole, je nájsť najvhodnejšie nastavenie ISO pre danú situáciu. Napríklad, keď je okolité svetlo silné (jasný slnečný deň, hĺbka je menšia ako 60 stôp, biele pieskové dno atď.), 200 ISO je dobrým miestom, kde začať, ak môžete nastaviť rýchlosť uzávierky na 1/125 až 1/180 sekundu a clonové číslo pri f/8 alebo dokonca f/11.
Keď je okolitého svetla menej (zatiahnutá obloha, väčšia pracovná hĺbka, viditeľnosť pod vodou nie je dobrá, tmavé dno atď.), zvýšenie zisku na snímači fotoaparátu na 400 ISO je dobrý spôsob, ako zachovať požadované hodnoty clony a uzávierky. Viem, že v týchto situáciách hrá rýchlosť uzávierky väčšiu úlohu pri ovládaní pohybu ako pri ovládaní svetla v expozícii. Takže začlenenie 1/125 sekundy ako základnej rýchlosti uzávierky mi umožňuje sústrediť sa na clonu.
Keď som sa dostal pod vodu, začnem potvrdením, že všetky premenné určené pred ponorom sú v správnom rozmedzí. Urobím niekoľko odpočtov z rôznych zón vodného stĺpca. Môj súčasný fotoaparát, Nikon D850, ako väčšina digitálne SLR a bezzrkadlové fotoaparáty má na výber tri primárne režimy merania: maticové (vyhodnocovacie), so zdôrazneným stredom a bodové. Medzi týmito tromi uprednostňujem meranie so zvýrazneným stredom, pretože zaberá strednú 20-30% časť rámu, čím poskytuje väčšiu presnosť pri určovaní množstva okolitého svetla, ktoré je prítomné vo vodnom stĺpci.
V rámci tohto cvičenia si budem robiť mentálne poznámky o svojom okolí, vrátane toho, kde sa nachádza slnko, či je slnečno alebo zamračené a či je dno tmavé alebo svetlé. Rovnako ako Goldie Locks je vaším cieľom určiť „správnu“ zónu clony potrebnú na zachytenie dokonalej úrovne okolitého svetla.
Zdôrazniť, nie zničiť
Po vypočítaní toho, ktoré nastavenia clony a ISO sú najlepšie vyvážené, sa vaša pozornosť môže zamerať na to, koľko výplňového blesku bude potrebné na záber.
Väčšina podvodných bleskov, ktoré sú v súčasnosti k dispozícii pre širokouhlé aplikácie, má GN medzi 22 a 33. Niektorí výrobcovia ako Retra prezentujú svoje hodnotenia vo wattsekundách 100 W a 150 W, ktoré fungujú približne rovnako. Hodnotenie GN 22 na jednom z týchto bleskov je vo všeobecnosti založené na ISO 100. Číslo 22 znamená množstvo osvetlenia, ktoré môže generovať na dosiahnutie expozície pri f/22 vo vzdialenosti troch stôp. Dvojnásobná vzdialenosť, rovnaká expozícia sa zníži takmer na polovicu na približne f/11. Ztrojnásobte vzdialenosť na deväť stôp, reálne by ste to mohli dosiahnuť okolo f/5.6 možno f/6.3.
Tento exponenciálny pokles osvetlenia sa pripisuje skutočnosti, že voda je 800-krát hustejšia ako vzduch a môže obsahovať častice oberajúce svetlo vo forme planktónu a/alebo prachu. Aj keď máte viditeľnosť na 100 stôp, stále strieľate cez médium hmly.
Viackrát je primárnou úlohou daného blesku pri širokouhlej podvodnej fotografii osvetliť objekt takým spôsobom, aby boli prítomné jasnejšie farby bez toho, aby sa odhalilo, odkiaľ tento zdroj svetla pochádza.
Aby som dosiahol prirodzenejší vzhľad s mojím osvetlením, mám tendenciu vyhýbať sa používaniu TTL, pretože som zistil, že jeho merací systém je veľmi problematický pri rozlišovaní medzi svetlom z blesku zasahujúceho objekt v popredí a okolitým svetlom v pozadí. . Ak je pozadie veľmi jasné, snímač sa môže zmiasť, keď si bude myslieť, že zo stroboskopu vyžarovalo dostatok svetla na to, aby ho predčasne prerušilo.
Bežným výsledkom je plochá expozícia bez farieb a detailov s prefúknutým pozadím. Naproti tomu snímanie v režime TTL v hĺbkach, kde je okolité svetlo menej výrazné, vytvára opačný efekt, pretože meranie zaznamenáva iba svetlo vychádzajúce z objektu v popredí bezprostredne pred objektívom, pričom ignoruje svetlo prítomné v pozadí.
Umiestnenie stroboskopov do manuálneho režimu dáva všetku kontrolu do vašich rúk, takže sa môžete rozhodnúť, koľko svetla je potrebné.
Väčšina podvodných bleskov vhodných pre širokouhlý záber poskytuje plný, 1/2 a 1/25 výkon v manuálnom režime. Pokiaľ nefotografujete do slnka, aby ste osvetlili objekt, ktorý je priamo v protisvetle, pravdepodobne nebudete potrebovať plný výkon. Vo väčšine prípadov to zvládne 1/2 až 3/4 výkonu.
Ako pri každom procese, bude existovať určité množstvo pokusov a omylov, aby ste získali pocit, koľko je potrebné na zapnutie alebo vypnutie.
To najúžasnejšie digitálne Fotografovanie spočíva v tom, že môžete nasnímať jeden alebo dva skúšobné zábery a okamžite ich zobraziť na displeji LCD vášho fotoaparátu, aby ste zistili, či práve vytvorená expozícia vychádza s príliš veľkým alebo príliš malým zábleskom.
Aby som to zhrnul, keď je more modré, ukážte to na svojich obrázkoch. Do ďalšieho stĺpca, šťastnú streľbu!
Tlačenie obálky
Poznáte pravdu; 'nemôžete vždy dostať to, čo chcete'. Pri akomkoľvek aspekte fotografovania prírody v prírode sa vyskytnú prípady, keď podmienky prostredia nie sú ideálne, takže sa budete musieť vysporiadať s rukou, ktorú ste dostali.
Jeden z tých dní sa odohral počas výletu do oblasti Riviera Maya v Mexiku, kde som mal vyhradený len jeden deň na potápanie Cenote Angelita.
Čo robí Cenote Angelita zaujímavým, je to, že ide o okrúhlu studňu, ktorá má hĺbku asi 180 stôp. Charakteristickým znakom tohto cenote je hrubá vrstva sírovodíka pri značke 100 stôp. Nad touto vrstvou sa týči veľká hromada rozpadov zakončená neusporiadaným zhlukom veľkých kmeňov stromov a vetiev, aby vytvorila ilúziu ostrova obklopeného hustou hmlou. Jeden problém, ktorému som v ten deň čelil, bolo, že obloha bola extrémne zatiahnutá, čo znížilo úroveň okolitého osvetlenia takmer na nič. Chcel som zachytiť potápača vznášajúceho sa nad hromadou porúch a zároveň ukázať sírovodík na dne s náznakom slnečného svetla prichádzajúceho zhora. To znamenalo, že ISO muselo byť mimoriadne vysoké.
Zvýšenie ISO na mojom Nikone D500 na 2000 ISO a zároveň zníženie rýchlosti uzávierky na 1/60 mi poskytlo fungujúcu f/4.8 na objektíve Nikon 8-15 s rybím okom. Aj pri takto široko otvorenej clone má tento objektív typu rybie oko stále prekvapivo dobrú hĺbku ostrosti. Primárnou úlohou mojich stroboskopov v tejto rovnici (pár Sea & Sea YS-250) bolo poskytnúť trochu výplne na neusporiadaných konároch na bočnej strane Snímanie fotoaparátom Nikon D500, objektívom Nikon 8-15 mm rybím okom s dvomi objektívmi Sea & Sea YS-250 blesky s nasledujúcimi nastaveniami: ISO 2000, rýchlosť uzávierky 1/60 sekundy, clona f/4.8, blesky manuálne nastavené na ¼ výkonu.
z hromady porúch, ktoré sú mi najbližšie. Zvýšenie citlivosti ISO mi dokázalo niečo iné: celá táto predstava o strachu zo šumu snímača na obrázku je trochu preceňovaná.
Áno, riziko použitia vysokého ISO môže viesť k určitému vizuálnemu skresleniu definovanému ako zrnitosť obrázka v dôsledku nedostatku svetla. A áno, v oblastiach záberu, ktoré viac zatienili, bol nejaký šum, ale nič, čo by malé zníženie šumu v poste nezvládlo. Ale tu to máte. Cenote Angelita so všetkými prvkami; slnečné svetlo filtrujúce zhora osvetľujúce biely oblak sírovodíka pod ním, keď sa potápač vznáša s osvetľovacím lúčom svojho ručného svetla.
Tento článok bol pôvodne zverejnený v roku 2006 Scuba Diver Severná Amerika #14.
Prihláste sa digitálne a prečítajte si viac takýchto skvelých príbehov odkiaľkoľvek na svete vo formáte vhodnom pre mobilné zariadenia. Odkaz na článok.
